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第四百零一章 Talk of the Town(第4/5 页)

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事出反常必有妖。

“许多人以为唱片工业最坚实的基础是版权,最底层的商业逻辑是对所有权的利用和变现,但他们忽略了任何作品产出的来源,都是音乐人本身。这个行业的建立,依靠的是鲜活的人,而不是已经谱好的曲目。”

“没错。”

“音乐工业的本质不是制造业,是服务业,而且这个服务,是双向的。任何想要在这个行业立足的人都应该明白一个道理,我们所服务的不光是消费者,还有上游的供应商,即我们可爱的音乐人们。”韩易摊了摊手,笑道,“所以,我觉得这个行业里最有价值却最被低估的业务领域,其实艺人管理。这就是为什么我会选择跟本-莫森合作……”

“收购。”泰勒轻声纠正韩易的说法。

“合作。”韩易坚持他的用词,“因为我觉得,我不需要去完全拥有某个音乐人的版权,并且在未来的一百多年里让我的子孙后代依此而活。艺术的生命力在于创造新的艺术,音乐的生命里来自于谱写新的篇章,只要我能帮助艾丽、拉娜,还有很多客户名单里跟她们一样优秀的新生代音乐人,持续不断地创作出优秀的作品,那就已经完成了我进入这个行业的初衷。”

目前为止,韩易还摸不准泰勒-斯威夫特的态度和立场,因此,他只有尽可能地用常理来揣度对方,推敲哪些话语能够让这位女歌手产生共鸣,拉近关系。

泰勒-斯威夫特出生于1989年,要到今年十二月才会满二十七岁,正是一位音乐人表达欲和创作能力刚刚步入巅峰的年龄段。欧美乐坛有个名词,叫做“27Cb”,指由一群过世时全为27岁的伟大摇滚、蓝调与流行乐音乐家,以及艺术家和演员所组成的“俱乐部”。吉米-亨德里克斯、詹妮斯-乔普林、科特-柯本、艾米-怀恩豪斯,都是这个俱乐部的成员。

人们之所以会更加惋惜和怀念这些英年早逝的音乐人,究其根本,正是因为他们作为创作者最美好最高产的年华才刚刚展开,前途不可限量。因此,针对正处在人生这一阶段的泰勒-斯威夫特,韩易自然是要大谈“音乐的生命力”,谈他对音乐人本身而不是音乐版权的关注,谈论他如何殚精竭虑,搭建平台,成为艺人最默契的创作搭档和商业伙伴。

当然,如果谈话对象换成处于半退休状态,上一张原创录音室专辑的发布时间还在七年之前,目前已经在拉斯维加斯常驻演出的莱昂纳尔-里奇,韩易的话术又会再变上一变。从“音乐的生命力”,变成“经典的延续性”。从“对新音乐的扶持”,转为“对时代之声的维护和再开发”。

反正两种叙述都没什么错,毕竟它们都是韩易的瀚音乐在同时发力的赛道。

“优秀的音乐人……”听到这里,泰勒自然而亲昵地将手搭在了比她矮整整一个头的麦迪逊肩上,“比如我们的麦蒂,是吗?”

“She'sthebest。”

在外人面前,韩易从来不吝啬对麦迪逊的赞扬。后者也确实是他来到这个新世界之后,最骄傲的作品。

如果说瀚音乐旗下其他艺人的成功是遵循历史发展规律的必然,那么麦迪逊-比尔,就是他这只重生的蝴蝶轻轻扇动翅膀,制造出的一场完美风暴。

“麦蒂是……瀚音乐所有理念的具象化体现。我们想要向乐迷们展示的一切,都通过她毫无保留地呈现了出来。”

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